產品介紹
原聲收音，也能保留演奏自由
木吉他上台之後，最容易遇到的取捨，是保留原聲音色與維持演奏自由之間的拉扯。架一支麥克風可以收取琴身與弦聲，但演奏者一移動，音量與音色也可能跟著改變。Prodipe GL21 Lanen 將小型音頭固定在樂器上，讓收音位置隨著演奏者移動，特別適合希望以麥克風收音、又不想長時間守在支架前方的原聲樂器演奏。
GL21 的開發由 Ludovic Lanen 與吉他手 Clément Garcin 參與，設計對象涵蓋木吉他、烏克麗麗、曼陀林與 Dobro。它以駐極體音頭收取聲音，並提供兩種長度與角度不同的固定夾：較長的直式配置服務木吉他，較短的彎式配置則方便較小型的樂器。這讓「樂器麥克風」不只是換個標籤，而是連實際安裝位置都納入設計。
從音孔以外找到吉他的比例
木吉他的音孔並不等於整把琴的聲音中心。音頭太貼近音孔，容易讓低頻共鳴掩蓋撥弦和旋律；移開一點，或稍微改變指向，才比較容易調整琴身重量與弦聲的比例。GL21 的固定方式讓使用者能依琴的尺寸與彈奏習慣決定位置，而不是只能接受一個不能移動的拾音點。
先以平常表演的力度彈奏，再調整收音位置，會比安靜地試幾個音更有參考價值。指彈的低音弦、旋律弦與拍擊技巧，需要不同的平衡；大幅刷弦則可能讓音孔共鳴突然增加。固定完成後，也要確認手臂、撥片與衣袖不會碰到音頭或線材，讓演奏動作保持自然。
在較小的烏克麗麗或曼陀林上，收音裝置如果占據太多空間，反而會限制演奏。較短的彎式夾具提供另一種安排方式，讓音頭接近需要的位置，同時減少對右手的干擾。錄音時可以先聽音符起音是否過於尖銳，再聽和弦持續時的厚度，以較小幅度的擺位調整取得平衡。
把舞台納入收音安排
以麥克風擴音，也需要把舞台當成收音系統的一部分。它會拾取附近的聲音，回授問題則與喇叭方向、距離及房間特性有關。讓監聽聲音避開主要收音區域，並從合理音量逐步建立混音，通常比一開始推高增益、再用大量均衡器挖空樂器更能保留原聲特色。
有線連接使用隨附的 mini-XLR／XLR 轉接器，並需要 48 V 幻象電源。對使用混音台或錄音介面的人而言，這可以納入既有麥克風通道；想使用無線傳輸時，則應採用原廠指定、匹配音頭需求的系統。GL21 是收音的起點，前級、擴音與實際舞台配置仍共同決定最後結果。
它尤其適合重視樂器原聲、不希望安裝固定拾音器，並願意以擺位調整音色的演奏者。裝卸方便、位置可選、演奏時相對位置穩定，讓同一支麥克風能隨不同曲目與樂器建立自己的收音方式。比起尋找一個永遠適用的設定，GL21 提供的是把原聲表現帶到舞台與錄音系統裡的彈性。
