產品介紹
讓收音跟著低音提琴
低音提琴的擴音，必須同時照顧琴身的低頻共鳴、弦的起音，以及演奏者不斷變化的力度。只把音量提高，容易留下轟鳴；過度抑制低頻，又可能失去這件樂器支撐合奏的重量。Prodipe BL21 Lanen 從貼近樂器的麥克風收音出發，讓拾取位置隨著琴身一起移動，為舞台擴音與近距離錄音提供一種便於架設的方式。
BL21 由 Ludovic Lanen 參與開發，並與低音提琴演奏家 Fifi Chayeb 合作。它使用小型駐極體音頭，搭配適合低音提琴的柔性橡膠固定夾。設計重點不僅在於把麥克風固定上去，也在於讓固定處盡量隔離樂器振動，避免機械接觸產生的雜音混進主要收音。
弓奏與指奏，各有聲音重心
低音提琴的收音位置可以視為音色控制的一部分。靠近面板時，更容易把琴身的共鳴帶進聲音；移向琴弦與演奏動作附近，則有助於呈現撥弦的輪廓。BL21 的固定結構允許在琴橋與拉弦板一帶安排麥克風位置，讓使用者依弓奏或指奏的需要，選擇合適的聲音重心。
指奏的節奏感，往往來自每次撥弦如何開始、如何衰減，而不是單一低頻數值。可以先聽手指接觸弦的聲音是否太突出，再確認低音線條在鼓與鋼琴之間是否清楚。弓奏則需要另一種平衡：既要保留持續的音高與琴身共振，也要避免過多摩擦聲搶走旋律焦點。相同麥克風位置不必強求同時滿足所有演奏方式。
與一支架在地上的麥克風相比，樂器固定式收音較容易維持琴與音頭的相對位置。演奏者稍微轉身或隨節奏擺動時，聲音不會只因離開支架前方而突然變得遙遠。這對需要快速換場、演奏區狹小，或希望舞台上少一支支架的場合，具有實際價值。
從舞台配置到有線連接
但固定式麥克風仍然收取空氣中的聲音，舞台喇叭、鼓組與房間共鳴也會進入訊號。擴音時先建立適當的麥克風與監聽位置，再逐步增加音量，比大量削減音色更有利。若某個低頻持續共振，可以從位置和擴音系統的均衡調整入手，避免把每次演奏都需要的琴身重量一併拿掉。
有線使用時，BL21 透過隨附的 mini-XLR／XLR 轉接器接入提供 48 V 幻象電源的麥克風前級。這種連接能融入常見的混音台與錄音介面配置；若要採用無線系統，則應依原廠指定的相容系統來安排，而不是只憑接頭外觀選擇任意腰包。
BL21 適合希望保留低音提琴原聲表現、又需要機動架設的演奏者。它的價值是讓收音點與演奏者的樂器一起工作，而非把一個固定的音色強加在所有琴上。從擺位開始，配合實際演奏與整體樂隊音量調整，才能讓低音提琴既有清楚的節奏角色，也保有木質樂器的自然延續。
