產品介紹
讓收音位置跟著大提琴
大提琴從低音弦的厚實共鳴，到高把位的細緻旋律，聲音並不是只從一個點發出。舞台擴聲需要足夠直接的訊號，卻也希望保留弓弦與琴身之間的關係；樂手一旦移動，落地式麥克風原有的收音距離又容易改變。Prodipe CL21 Lanen 以安裝在樂器上的小型電容麥克風處理這個問題，讓收音位置跟著琴，而不是要求演奏一直配合麥克風架。
CL21 是針對大提琴錄音與擴聲開發的型號，由 Ludovic Lanen 與大提琴家 Jean-Philippe Audin 參與設計。它使用駐極體音頭，搭配專用固定夾及可調整的收音位置。這種組合的重點，是讓琴身、琴弦與音頭的關係容易建立，也便於在不同演出場地重現。對經常排練、演出與錄音的樂手而言，一套熟悉的安裝方式會比每次從零找位置更實用。
用位置調整琴身與弦線的比例
專用軟式固定夾安排在琴橋與拉弦板之間，音頭則可朝向面板或靠近弦線。這兩個方向代表不同的收音重心：面板附近更能把琴身共鳴納入考量，弦線附近則有助於聽清彈奏與撥弦的細節。位置本身不會替樂手決定理想音色，但能提供可操作的選擇；同一把琴在長弓旋律、短促節奏或 pizzicato 段落中，也可能需要不同的平衡。
固定在樂器上的麥克風，仍然是在拾取聲音，而不只是把琴體震動轉成訊號。因此，琴與音頭之間的距離、音頭朝向，以及舞台喇叭的位置，都會參與最終結果。心形指向可以讓收音更集中，但安排監聽時仍應避開音頭主要收音方向。當擴聲系統與收音位置一起調整，樂手才比較能在聽見自己的同時，維持自然的演奏動態。
從琴上固定到錄音輸入
有線使用時，CL21 的 mini-XLR 接頭經隨附轉接器連接標準 XLR，並由轉接器取得 48 V 幻象電源。這讓它能接入提供相應供電的混音台或錄音介面。整理訊號鏈時，可以把樂器上細線與轉接器的位置分開規劃：在不拉扯固定夾的前提下留出活動餘量，再將後段線材安置妥當，避免演奏者的動作直接變成線材張力。
錄音與現場擴聲的擺位目標不一定相同。錄音時，可以花時間比較幾個位置，聽出低音延伸、弓毛摩擦與琴身共鳴的比例；舞台上則往往需要兼顧其他樂器的串音與監聽音量。與其只追求獨奏時最漂亮的聲音，更有效的做法是把大提琴放回整個編制裡聽，確認每個音能否在需要的位置被辨識，並保留樂句強弱的變化。
保留演奏中的強弱變化
CL21 的高聲壓承受能力提供了面對強奏的空間，但錄音介面或混音台的輸入增益仍需另行安排。可以用演奏中最有力的段落設定增益，再回到較安靜的樂句檢查細節。這樣既能預留強奏餘量，也比較容易發現需要改變收音位置的部分，而不是用壓縮器一路把所有演奏都拉成同樣大小。
對大提琴手而言，CL21 Lanen 的實際意義是把麥克風配置變成可以隨琴帶走的工作方式。固定夾、可調位置與有線轉接讓收音步驟有明確的次序，接下來的音色則留給琴、手法與場地一起決定。建立好自己的安裝和試音流程後，從排練室移到舞台或錄音室，便有一個熟悉的聲音起點，能把更多注意力放回演奏本身。
